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舒伯特《小提琴弦乐作品》录制于1977年11月和1978年1月苏珊娜·劳滕巴赫是小提琴大师谢霖的女弟子，1955年获慕尼黑国际音乐冠军，1950年代到1990年代留下许多录音作品。Lautenbacher除独奏会外，还参与室内乐的演出，且特别专注于巴洛克音乐，她被认为是巴洛克小提琴音乐的先驱诠释者。

全新仅拆，精美录音，演录俱佳英戈·戈里茨基，德国双簧管演奏家、钢琴家和长笛演奏家，他在弗莱堡开始学习长笛和钢琴，并在 20 岁时转向双簧管作为他的主要乐器。他曾担任巴塞尔交响乐团（瑞士）和法兰克福广播交响乐团的双簧管首席

曾入选Philips“50大唱片 Best 50”，成为一个听莫扎特《小提琴奏鸣曲》绕不过去的“终极版”。格鲁米欧与哈丝姬尔是知己好友，更是演奏上长久的伙伴，合作超过10年，这种合作关系一直持续到哈丝姬尔去世前几日（1960年，在她过世当天，哈丝姬尔与小提琴家格鲁米欧赴土耳其的布鲁塞尔演出时，在火车站因意外摔倒去世）。 比利时学派的格鲁米欧以典雅绮丽的诠释与哈丝姬尔的质朴自然珠联璧合，平和的应答、默契的配合、相互的烘托，将莫扎特音乐中的和谐美表现到了极致，两人没夺目的炫技、没有强烈的戏剧冲突，只有两颗心灵在遥相呼应的心语。

里奇的声音辨识度极高，演奏琴弓比较靠近指板，弓幅宽阔，声音中充满了空气。强力演奏时，声音如同管风琴。在技巧方面，难有匹敌，他的左手拨弦被说成“令人毛骨悚然”，他的颤音像“电流”，泛音“像空气般透明”。里奇在全盛时期的演奏威风凛凛，锐气逼人，左手揉指紧实，动作快捷利落，右手运弓谨严，爆发力强。他一般喜爱采用偏快的速度处理乐曲，以显示其无所不能的技艺，运用得当，很有说服力。里奇演奏的西贝柳斯协奏曲，也有自己独到的理解。第二乐章116－118三小节的八度模进，表现幽秘深邃，如同古老的芬兰海岸边闪动的火苗，非常富于神秘的意境。尽管如此，演奏中炫技的成分仍然可以明显感到。  里奇在全盛时期，技巧确实高超，但也并非无懈可击。里奇不喜欢对录音修修剪剪，总希望把最真实的自己展现给听众。因此，他的一些录音总给人以一种盛名之下、其实难符的印象。他演奏的柴科夫斯基协奏曲，即是一例。匆忙的速度使第一乐章中内心的抒发变成了一连串高难 度的动作，像一个高谈阔论的人在说着重复的话语。第二乐章中微妙的内心情感变化被代之以零碎的巧思。第三乐章的演绎倒是颇具个性，描绘出一幅纵马驰骋的哥萨克骑兵的音画，劈砍式的顿弓表现的是一场勇敢的厮杀。 

“尼克松的声音是一种奇妙的乐器，时而腼腆、时而高亢的女高音，使她能够轻松地添加声音效果。 ……一张非常有效的格什温专辑，两位音乐大师在其中展示了他们的才华，同时也证实了作曲家的才华。” ——威廉·鲁尔曼，AllMusic

2LP丰特奈三重奏是一个德国古典音乐钢琴三重奏,乐队诠释的重要早期影响来自他们在科隆参加的由阿玛迪斯四重奏教授的课程,发行黑胶唱片专辑很少。

企鹅三星，谢霖演奏的贝尔格《小提琴协奏曲》是又一个杰出的版本;他的解读亲切感人而有力,库贝利克指挥的巴伐利亚广播交响乐团协奏配合默契。从演奏到录音都是高质量的。