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企鵝三星帶花/香港CD天書榜單埃米尔·吉列尔斯个人精选的抒情曲是他最受赞誉和最出色的唱片之一。这位钢琴家显然选择了他最认同的曲目，并以轻快的节奏和丰富的歌唱音调精心演奏。吉列尔斯自称是斯维亚托斯拉夫·里赫特的第二位——“如果你认为我是个了不起的人，那就等着听里赫特吧，”他据说这么说过。但这个合集和里赫特的抒情曲合集一样美丽。除了他演奏的一些肖邦作品外，这套格里格合集提醒我们，吉列尔斯是一位重要的浪漫主义钢琴家。——莱斯利·格伯

录制的声音非常华丽。Walevska 的音色饱满、圆润、优美。

水星头版，R2D4拼死以求稀有发烧名盘3LP盒装卡拉斯当年以精彩绝伦的演唱，历史性地“拯救”了贝里尼的《诺尔玛》一样；也是因为卡拉斯，凯鲁比尼的《美狄亚》得以“复活”。1957年，由卡拉斯主演、赛拉芬指挥、在斯卡拉歌剧院上演的《美狄亚》，是一款弥足珍贵的名盘。那时的卡拉斯正处于全盛期，宽广的音域、炽热的情感、独特的气质，塑造了一位刚烈而又深情、为复仇而在所不惜的美狄亚。 　　以往评论卡拉斯，大多集中在她的舞台形象和精彩生动的演绎，其实她最大的资本还是那独一无二的嗓音，这在《美狄亚》中尤为突出。卡拉斯是一位全能的女高音，音乐表现力异常丰富，色彩多变。一般而论，女高音能唱出漂亮的高音似理所当然，但要唱出美妙的低音，那就凤毛麟角了。而卡拉斯的奇特之处在于，她往上能唱出响遏行云的高音，往下能唱出丰厚醇美的低音，其音域之宽广，在声乐史上极为罕见。所以卡拉斯演唱的角色中，除了女高音，还有不少女中音、女低音的角色，如卡门、达丽拉、罗西娜……正因为有如此独特的嗓音，卡拉斯在演唱人物复杂多维的情感时，更显长袖善舞、游刃有余，就好比画家的调色板上，有更丰富的色彩可以运用。这也就是为什么当卡拉斯唱活了某个歌剧角色后，别人要想与之并肩或超越，难上加难，其最为典型的例子之一，就是凯鲁比尼的《美狄亚》。据统计，自卡拉斯后，很少有人再演这个人物。这也是《美狄亚》少有唱片问世的原因之一。

內裝ASD2649正版片(首版彩色郵票狗內標)及一張早年單音錄音/2LP折页这套唱片有巴比罗利担任大提琴手的《Golden Slumbers》 十分难得，以 1911 年录制的一张圆筒唱片开始，当时巴比罗利担任大提琴手，到对他晚年的一次深刻采访结束，中间还穿插了大量罕见的录音。

拉罗的《西班牙交响曲》是一部五个乐章的、交响化的小提琴协奏曲，有着浓郁的西班牙风格，前三个乐章旋律激昂热烈，第四乐章悲怆雄浑，第五乐章有着迷人的节奏感。 过去的三十多年间至今，布鲁赫的小提琴协奏曲一直与祖克曼有着不解之缘。他在前年9月的采访中是怎么说的吧：“布鲁赫真是一个长期被低估的作曲家。或许是因为他过于浪漫了，是那种德国式的浪漫。我觉得，他的小提琴协奏曲是直接从内心吐露出的那种音乐。就我所知，很多小提琴家在很年轻时就已经拉过它了。我却是一个例外。到了美国之后（上世纪70年代吧）我才刚刚学着拉它。但学会之后，它就成为了我长期的‘朋友’。我发自内心地喜爱布鲁赫为小提琴所写的旋律，其中自然包括了《苏格兰幻想曲》。至于布鲁赫小提琴协奏曲所需要的技巧嘛，怎么说呢，演奏任何小提琴协奏曲都是有挑战性的，我觉得，你只要拉好了音准，保证好了音色，一切自然会水到渠成（The rest helps by itself）。 梅塔是祖克曼的好友，布鲁赫小提琴协奏曲曾4次合作。

奥·穆勒自 1970 年以来一直在举办音乐会，在他的节目中特别关注那些很少表演的作品。

波兰钢琴家马奇温斯基被认为是波兰最杰出的钢琴家和室内乐音乐家之一，库尔卡波兰顶级小提琴演奏家，十七岁时在热那亚尼科洛·帕格尼尼国际小提琴比赛中赢得了他的第一个奖项。他的国际知名度始于 1964 年在慕尼黑举行的德国ARD 国际音乐比赛中，库尔卡在该比赛中获得一等奖。华沙肖邦音乐大学的教授。

《企鹅唱片指南》“三星带花” 推荐；入选《留声机》“百大交响曲录音” 榜单。 威尔金森发烧录音ed2

爵士乐 贝登堡 悲伤桑巴 德克萨桑巴舞 ，只有巴登才能用他的吉他表达如此多的音乐性。独特的风格，天才，巴西人贝登鲍威尔。杰出的乐器演奏家和作曲家，他使巴西吉他永垂不朽，用他的诗歌和灵巧的双手将巴西音乐推向世界。

蓝背头版 收藏名盘 索尔蒂是真正拥有“强势的”音乐形象的指挥家。这样的强势，并非通过逼迫乐队，而是在充分激发乐手能量的基础上，聚焦细节，而复凝聚整体，同时将那样的能量提升至一个非常“高能”的状态。 某些洞察力与大局观超凡脱俗的演绎者，在冷静中把握全篇，启发听者，如布列兹或吉伦。索尔蒂却一定是展现外向的高能，他会调节自己的热度，但基本不会放弃在高能中“烧灼”一下听者的做法。听听他指挥门德尔松《第四交响曲“意大利”》的开头就一目了然。最早期FFSS Wide band Grooved內標(最早期Pancake刻版)/ Blue Back包裝(第一版)

企鹅三星戴花/稀有英国版吉列尔斯在DG的贝多芬钢琴奏鸣曲录音的时间横跨了70、80年代，模拟和数字录音都有。而在他生命最后十年为DG所灌录的贝多芬钢琴奏鸣曲无疑是他个人一生艺术的精华所在，他将生命最后时光都奉献给了贝多芬的钢琴奏鸣曲。 当时，吉利尔斯本来想要以录制被誉为钢琴音乐的“新约圣经”的贝多芬的32首奏鸣曲来圆满结束他的艺术生涯的计划，但就在他尚未完成全集录音时，生命便戛然而止（仅录了27首，还缺少了5首），因而此套作品也由此成为绝响。吉列尔斯在DG的贝多芬钢琴奏鸣曲录音的时间横跨了70、80年代，模拟和数字录音都有。而在他生命最后十年为DG所灌录的贝多芬钢琴奏鸣曲无疑是他个人一生艺术的精华所在，他将生命最后时光都奉献给了贝多芬的钢琴奏鸣曲。 当时，吉利尔斯本来想要以录制被誉为钢琴音乐的“新约圣经”的贝多芬的32首奏鸣曲来圆满结束他的艺术生涯的计划，但就在他尚未完成全集录音时，生命便戛然而止（仅录了27首，还缺少了5首），因而此套作品也由此成为绝响。吉列尔斯在DG的贝多芬钢琴奏鸣曲录音的时间横跨了70、80年代，模拟和数字录音都有。而在他生命最后十年为DG所灌录的贝多芬钢琴奏鸣曲无疑是他个人一生艺术的精华所在，他将生命最后时光都奉献给了贝多芬的钢琴奏鸣曲。 当时，吉利尔斯本来想要以录制被誉为钢琴音乐的“新约圣经”的贝多芬的32首奏鸣曲来圆满结束他的艺术生涯的计划，但就在他尚未完成全集录音时，生命便戛然而止（仅录了27首，还缺少了5首），因而此套作品也由此成为绝响。

演奏與錄音俱佳作品,Arthur Salvatore超级LP唱片榜,企鹅三星，ED4，俗称“抽筋手” 弗吕贝克·德·布尔戈斯将(魔法师之恋》配上阿尔贝尼兹的作品,,音乐起伏的效果得到有效的平衡。在著名的《火祭舞》中营造出强烈的对比效。纳蒂·米斯特拉尔拥有真正的弗莱明哥式的丰富想象力,整个演奏充满了纯正的地方色彩,别具-格，Decca的高质量录音也为其锦上添花。