本地唱片结果
20世纪钢琴作品
史特拉汶斯基、魏本、贝尔格的钢琴作品，我想也只有波里尼能够将它们演奏成这么精采，足以成为一种经典。波里尼的表现动似脱兔、静如处子，时而勇猛有力、时而静默无声。任何艰难的音符，在波里尼的手中也化成自然的音律，似乎这些曲子本就该是这种面貌。这是现代音乐录音的经典，也是波里尼的代表录音之一。
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1987年新年音乐会
这是卡拉扬在世时最后一次参加维也纳新年音乐会的实况录音，同时也是最具纪念价值的一场新年音乐会。这次演出也有录像发行，当卡拉扬跙伛偻着身子被人扶持出场时，观众报以热烈的掌声，那一刻真是令人感动！芭托客串演唱了一首「春之声」，兼富轻盈与韵味之美。惯例的安可曲「拉德兹基进行曲」热闹非凡，佐以观众唱和的掌声，为这场演出写下了完美的句点。
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阿格丽希首张演奏录音
阿格丽希首次展现在世人眼前的，就是这张惊世骇俗的录音。1960年，当时正是阿格丽希获得肖邦大赛之后不久，年轻艳丽的阿格丽希，演奏了拉威尔的「水之嬉戏」与普罗高菲夫的奏鸣曲。那种风驰电掣的速度感与力道，真是巾帼英雌，不让须眉！强力的触键与惊人的技巧，令人目瞪口呆，只能用四个字来形容：「惊动万教」。
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首席女高音的艺术 苏沙兰女高音，莫利纳里
1960年，正是苏沙兰的名声开始窜升之时。Decca公司也早已将她签下，成为专属女高音。当时的苏沙兰是多么清新、多么飘逸！任何艰难的花腔，她都能如履平地，并且展现出音乐之美。苏沙兰无疑是这个世纪最重要的Bel Canto女高音。拜录音技术之赐，苏沙兰的录音效果都在水准之上，颇有锦上添花之效。
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魏本：作品全集
身兼作曲家与指挥家的布列兹，以他本身的专业学养，将魏本这些艰难晦涩的作品一一加以分析，并把其中的各个成分加以分离出来，有如抽丝剥茧一般，展现出这些曲子的真实面貌。现代乐派本来就不浪漫，而布列兹的手法与控制更是理性节制。录音也相当不错，与他的「春之祭」、「火鸟」足以相提并论。
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华尔顿：第一号交响曲
普列文在RCA的早期录音，同时也是他的最佳录音之一。当在录音之时，正是普列文与伦敦交响已经建立好优良默契，因此造就了极高的成就。华尔顿的第一号交响曲在他的指挥棒下，巨细靡遗的将每个音符细节都呈现出来，录音更是优秀，是演录俱佳的名演奏。他与伦敦交响的一系列佛汉威廉士也具有同样的高水平制作，值得爱乐朋友多加留意。
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华格纳：乐剧「崔斯坦与伊索德」
这是福特万格勒极少数在录音室录制完成的歌剧全曲。瑞典女高音Flagstad虽然已经接近演唱生涯末期，但仍展现出宽大幅度的演唱，令人钦佩。Suthaus厚实的嗓音也颇适合这个英雄角色。福特万格勒的音乐张力在此得到充分印证，尤其是第三幕前奏曲，那缓慢之中又带着紧密的张力，几乎令人喘不过气来。
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华格纳：乐剧「尼布龙根的指环」
这是史上第一套「指环」的录音室录音。原本福特万格勒也有「指环」的全曲录音计划，但是只完成了「女武神」便去世了，实在可惜！萧提同样以维也纳爱乐为班底，动用了Decca的庞大制作群，耗费八年的光阴，结合了德语界的精英歌手，共同完成了这套录音。三十余年后的今天，这套录音依然绽放耀眼光芒，丝毫未有褪色痕迹。
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华格纳：乐剧「纽伦堡的名歌手」
这是二次大战后的1951年8月，华格纳圣地苈|特节庆厅再度启用的演出实况录音。卡拉扬当时身分未明，同时受到来自盟军与守旧势力的压力，但最后仍然在这个华格纳圣地登台指挥「纽伦堡的名歌手」。舒瓦兹柯芙的伊娃兼具知性与美感，Hopf的华尔特也相当精采。卡拉扬在拜鲁特的重要演出，也是「名歌手」不可或缺的一个版本。
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威尔第：歌剧「法斯塔夫」
「法斯塔夫」是托斯卡尼尼所留下的歌剧录音中，成就最高的一部。托老起用了在「奥泰罗」里合作愉快的瓦登戈饰唱法斯塔夫。与「茶花女」类似的是托老并不欲激起歌手们的主动激情，而是站在主导戏剧进行的地位，来引导整出歌剧的发展。这个「法斯塔夫」另有排演过程录音，有兴趣的朋友不妨找来听听。
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威尔第：歌剧「奥泰罗」
近代所有录过「奥泰罗」的指挥家之中，只有托斯卡尼尼能够自称正统，因为「奥泰罗」首演当时，他就是乐团团员的一分子。托老的手法毫不花俏，但也绝不模糊重点所在。魏奈在del Monaco出现之前，一直是奥泰罗的最佳演唱者，也在福特万格勒的现场录音中担纲演唱。瓦登戈与奈莉也相当称职。录音虽旧，但仍可接受。
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威尔第：歌剧「阿伊达」
这是慕提早期的歌剧录音，已经显现出大匠之风。角色都是七十年代的一时之选，包括卡芭叶、多明哥、柯梭朵。多明哥维持着全盛期的紧致张力，柯梭朵已经是老牌的安奈丽丝演唱家了。最值得称赞的就是卡芭叶的阿伊达，那高音域的弱音表现，可说是女声歌唱的极致。录音也相当优秀，除了原厂版外，另有日本版2088系列可选择。
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